трехоконная изба

В архитектурно-художественной структуре таких образцов северного народного жилого зодчества, как крупномасштабные дома Попова (см. 14), Локшиной (см. 15,0!), Якимовой (см. 10, г), монументальная изба в селе Брусенец (см. 10,6) и многие другие, можно легко различить наиболее важные конструктивные элементы, подчеркнутые удивительно простой и лаконичной декоративной отделкой — окна, дверные проемы, детали крыши. Необработанная поверхность бревенчатого фасада создает необходимый для этих элементов фон, на котором они вырисовываются отчетливо и выразительно.

В средней полосе, казалось бы, для свободного формирования декоративного убранства жилищ не было сколь-нибудь значительных препятствий. Однако и здесь неизменно присутствует структурная четкость и ясность композиционного построения художественного оформления традиционных крестьянских домов, и здесь декор подчеркивает, выявляет архитектурно-конструктивную деталь, делает ее более заметной в общей композиционной структуре жилища, придает художественную выразительность. Убедительным подтверждением тому служат дом Максимова в селе Валки Нижегородской области (см. 17), трехоконная изба в селе Новое Ликеево (см. 18). Богатый резной убор дома Максимова сосредоточен вблизи важнейших в композиционном отношении элементов главного фасада — окон жилой части и фронтона. Им отмечен переход бревенчатой стены к дощатому фронтону, на плоскости которого выделяется щедро украшенное слуховое окно. В небольшой избе села Новое Ликеево прихотливое резное узорочье подчеркивает треугольник фронтона, который благодаря своей декоративной отделке становится наиболее выразительной частью дома.

Декоративная проработка основных архитектурно-конструктивных деталей традиционной крестьянской избы, и прежде всего ее фронтона, элементов крыши, не только существенно обогащала облик дома, но и делала его более теплым, масштабным, человечным. Тщательная прорисовка силуэта дома, его четкая структурная организация в немалой степени способствовали тому, что дом был хорошо виден издалека, зачастую — с весьма значительных расстояний. Это объясняется тем, что именно силуэт «поставляет» основную информацию о конкретном объекте, именно с различения контура какой-либо фигуры начинается зрительный процесс.